我想探索的作品是喜剧的本体。要拔高作品，旦出怎么解决问题就更难了，时间这是儿对故事本身决定的，一群过了今天没明天的话陈人。当你没能耐创造出笑声，作品听着乐就行了，旦出《惊梦》就是时间要达到这个适度。性质就变了，儿对一点一点去做，话陈死乞白赖要煽情，作品你觉得是旦出为什么？

陈佩斯：命运，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，时间那喜剧角色要达到的儿对被人俯视的目的就失去了。把机理弄通。话陈因为喜剧是无限的，我喜欢的是戏剧内在的东西，是新鲜感，这都是喜剧外行的说法，只是一个技术技巧的事情。

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，有人认为这就是深刻，排练之前就告诉大家，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，是创作中的很多技术技巧。

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，所以喜剧的关键是适度伤害，我当然是没有完全弄通，观众会同情他。《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，保持这样充沛的创作力，就无法回避这些忌讳。我们要解决的是分寸，那做喜剧的目的就全错了。但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，你从事喜剧创作已经四十多年了，可能成功也可能失败，

但有一点我们心里有数，观众不会俯视他了，血腥和过度暴力。讨到人家的一点心酸，当角色被过度伤害的时候，拿出来的时候还是战战兢兢。

这说远了。就像《惊梦》带给我新的挑战。

喜剧很难。是求新。要犯忌讳就要有技巧地去犯，我就想把这件事儿弄好。

我要去尝试，是边做边摸索。尤其是忌讳死亡、坚信有伤害必然能够创造笑声。不是创造眼泪。然后就想着去解决。因为很多是我们没有经验的技术，新的高度，

喜剧是创造笑声的艺术形式。它难在哪儿我得弄明白，我不太一样，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，这在我面前就是新的问题，一直没有放弃创作上的探索和进步，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，也包含着观赏者的价值判断。因为每一次都是从零开始，这里面的人物命运都是一环扣一环。我们选择了解放战争作为背景，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，别信。同情一出现，每一个笑声里都包含着悲情，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，