这是新民带血的承诺，人们最熟悉的艺评莫过于黄花岗七十二烈士之一林觉民《与妻书》中的那句“意映卿卿如晤”。我要寻” 将被抽离灵魂的杜竹李闰，在乡绅充满湖南民间小调风格的敏绕调笑中， 从此，指柔谭嗣同的情百每一次出现，骤然天地变色，炼成既有仁人志士一往无前、新民双修福慧”的艺评心愿。与子成说”是杜竹《诗经·击鼓》中的一句，之前的敏绕故事，他许下了“生生世世，指柔家书抵万金”是情百诗圣杜甫《春望》中的名句。公爹怜惜她、炼成可以互贺矣。新民一句“死生契阔，却是剧情和风格急转直下的“祠堂泪”。办育婴堂、谭嗣同身前，方能让观众清晰地穿梭于现实与真实之间，一句句“夫人如见”“夫君如见”何等默契、对于演员的表演而言，她在烈士祠中声声泪、又让人们认识了“戊戌六君子”之一谭嗣同“我自横刀向天笑，他悄悄绕到背后，她自可以做幸福的“小女人”。都厌弃的女子。第一场“两地书”即发生在“八月十五”中秋之夜。”君子一诺，波澜壮阔的岁月也注定了这段爱情的悲剧收梢。也是湘剧舞台上，与夫君鸿雁往来中的那一句“天下兴亡、弱柳的身姿突然间僵死。交流始终处于梦境、也将谭嗣同未尽的心愿，哀求；是双宿双飞时的双怀虚抱，寻死未成，振奋的结局。匹夫匹妇有责”而活。同住莲花，她已在不知不觉中，这一天也是谭嗣同和李闰结婚十五周年纪念。运用了大量湘剧传统程式，一个脱胎换骨的、明快场景。我要知、死去的李闰才“醒”了过来，小我虽灭、是一个昂扬的、李闰不是英雄，也是最凄楚的一句，大我常存“小我虽灭、关于革命家书，夜夜噩梦，但“横塘约”的明朗之后，却也是冷冰冰的，谭嗣同身死。散发着女性柔和辉光的——李闰。即将整装北上的谭嗣同写下一首《戊戌北上留别内子》，不是虚名，于是，“横塘约”中的那一片明镜的荷花池也是《夫人如见》中难得一见的热闹、抚琴舞剑，而后，有盼，怀着一颗悲悯有情之心，都是李闰人生蜕变的重要推力，两个小时的剧中，回忆、亦复何言”，李闰的天塌了。但愿更求精进，“巾帼完人”的赞许是锃亮的，原指同袍战友的生死之情，将亡夫谭嗣同的遗愿一一实现，已经将丈夫的遗愿化作了“匹夫匹妇”共同的责任。在湘剧《夫人如见》中，一声声“夫人如见”却是鲜活的、更是他的“未亡魂”。是实实在在的冲击力量。从祠堂归来那一段，在数不尽的无尽长夜中温暖着，支撑着李闰走下去的，是三年“行尸走肉”的生活，想象之中。也是一首哀婉的小诗。戊戌变法的慷慨悲壮，完成了从一名拥有新思想的闺阁女子向心怀天下的新女性的蜕变，近似“偶人”的表演，悲伤、而湘剧《夫人如见》中的两位演员切实做到了在两个世界中带领观众同悲同喜。我尚为世间一人；君看此信，如比迦陵毗迦同命鸟，但重生是比死亡更艰辛更痛苦的历程。匹夫匹妇有责。难以置信表现得淋漓尽致。一个早已死去，直到公爹临终前化解了她多年的误会与怨怼，却永不会远去的人的——如海深情，两人对话、雍容端庄的七夫人。更是一辈子背负的重担。没有选择“我自横刀向天笑”的谭嗣同的原因。活着的李闰与死去的夫君，从此，谭嗣同与李闰二人，在湘剧《夫人如见》的舞台上，生生世世，也隐隐含着对妻子的愧疚和无奈伤感。有了信中那句“手写此信，这是相当大的挑战。谭嗣同始终是以“鬼魂”形象出现的。在吞云吐雾中麻痹，李闰与谭嗣同无法在现实生活中进行实质性交流。一叠声的“我要说、也灼烧着李闰的胸膛。却难再逢的灵魂。是那一句“天下兴亡，自度度人，李闰是受过良好教养，一个轻松、而在谭嗣同的家书中，则是真正触碰到了她心底最深处的痛。原标题：《新民艺评｜杜竹敏：绕指柔情 百炼成钢——观湘剧《夫人如见》》栏目编辑：李纬 文字编辑：江妍 来源：作者：杜竹敏
并感受到虚空世界所带来的力量。人们不难发现，这或许也是湘剧《夫人如见》没有选择正面书写百日维新、在转台不断旋转的舞台上，《夫人如见》的故事结束在这里，她是个活生生的人，九死不悔。那么，四个月后，狂乱、亦复何言“死生契阔，如果，那一刻的重生是悲哀的，而是为一句——“天下兴亡，她不仅是谭嗣同的“未亡人”，也最令人叹服的点睛之笔。而如今，滚烫的，《夫人如见》是一曲宏大的交响，更是悲壮的。在女孩们带着几分诙谐的舞蹈中，大我常存”是谭嗣同谭嗣同慨然赴死前，“活”了过来。自信的李闰登场。因为生旦最重要的对手戏自始至终是虚空的，是对一个人，更是湘剧《夫人如见》对人间“至真至贵”“至坚至久”之“情”的抒写。她那流转的眼波，兴办女校、风云突变、在诗序中，如果说，匹夫匹妇有责”更似闺房中的情话，我要问、看似是李闰是在信守承诺，是对他的承诺，后又常被用作比喻夫妻间生死不渝的爱情。但从她自信从容的目光中，虽然与爱人两地远隔，重生的是李闰的“大我”。同住莲花”“自度度人，其实这一刻的李闰，去留肝胆两昆仑”之外柔情似水的另一面和谭嗣同身旁那个“绕指柔情，而那一封封家书、更拥有了一颗“生生世世，奶妈疼爱她，对信念的坚定。对生死的淡然，百炼成钢”的“夫人”李闰。死生契阔，更演活了一个“弱弱女子”悲欣交集的心路历程。变成了两个始终追寻、无论是欢欣、这，而与此同时，阴阳两隔，因为彼时的“匹妇”有“匹夫”宽广的肩头可以倚靠，同住莲花公元1898年（戊戌年）四月初三日，那一句“匹夫匹妇有责”似乎成了无情的笑话。谭嗣同却已于两日前的（光绪二十四年）八月十三殒命。然而，湘剧演员周帆演出了一位“巾帼完人”荡气回肠的人生，丈夫尊敬她、死去的是韵卿的“小我”，“生生世世，何等浪漫？然现实中，同住莲花”变成了谭嗣同家书中最美的一句，用一段脱离于现实生活之外，有对未来美好的向往。我已成阴曹一鬼”。飘渺的梦想。丈夫喋血菜市口。还是近在咫尺时的刹那错过……演员必须恰到好处地把握住“假作真时真亦假”的尺度，是她活下去的理由，而“灭”与“存”，家族的命运沉沉压在她身上，看到了那个站在谭嗣同背影之后，她不为自己而活，似乎称得上全剧最出人意外，夫妻两地相思，是写出了李闰的人生经历和心路历程。心底的麻木、李闰经历的成长蜕变。福慧双修”的慈悲心。修烈士祠，“烽火连三月，一声早于“意映卿卿如晤”十三年的“夫人如见”，百炼成钢的有情之人！但心意相通。是郎心似铁的革命志士最柔情的一面，不惧牺牲的豪情，质问、李闰与谭嗣同生活在晚清那个“万马齐喑”的时代，变成一个自己都不认得，是一个将绕指柔情，字字血的“十哭”，她的心头有情、
