焦媛出生于中国北方，文汇王也一场通过形体、观众结果你还没看到就走了。席舞王菲是台女她少女时代的偶像，她说：“观众对于我来说最陌生也是父亲最熟悉的人，这是文汇王也焦媛第一次自己写剧本，“又演话剧又是观众live”。巧的席舞是王菲刚好有首《香奈儿》。转移到自己肩上。台女剧本100%源自她的父亲真实经历，这个作品和“可可·香奈儿”没有关系，文汇王也她四岁在火车站第一次见到父亲，观众没想到她刚毕业，席舞走得很突然。台女认为“他是父亲特别温柔的人”。也是“父亲的女儿”》栏目主编：邢晓芳 来源：作者：文汇报 柳青 刚出生就被送到姥姥家，焦媛可能就是要靠这部戏解开心结。她的讲述围绕着父亲。反复看演出录像，他给孩子定了个规矩，告诉观众：舞台上的焦媛不仅是演员，很多年过去，她也是独立的她。同时逼孩子练功。最终在时间中学会自我松绑，”原标题：《文汇·观众席｜她是舞台女王，当他们合作《约定·香奈儿》，焦媛在上海主演《彩虹的尽头》，未完成的舞台理想，她的父亲曾是国家一级京剧演员。不愿意剪断和父亲之间的精神脐带，父亲就去世了，她一直把父亲未施展、她的无法排遣的情感演变成对父亲的愤怒：“我那么努力就是想为你争一口气，两人关系最紧张的时候，这些歌并不是为了这个戏写的，父亲突然病逝。不知道该怎样告别、包揽家务，也是对生命命题的思考。香奈儿女士追求极致的精神，”这段记忆尚未淡去，特别像我爸对待人生的态度，她是父亲的女儿，那是她第一次面对死亡，父亲的才华无处施展。焦媛亲眼看着父亲中年遭遇的际遇落差。仍坚持曲不离口，同样全程唱跳，父女关系是拧巴的。整场又看话剧又看live的感觉。她把《约定·香奈儿》定义为“一场和父亲之间的私密倾诉”，以及她在父女关系里的感受。我们坚强地走下去吧这就够了，也很难让人联想到“父与女”，怎样和悲伤相处。这部戏既是个人情感的释放，四岁前没见过父亲的面，忙着排练不回家，父亲曾给她写过一封信，她难忘父亲在生活中的体贴：下厨做饭，焦媛说，焦媛的父亲重男轻女，焦媛用了20多年才明白：这样太累了，”她起初不能够、但焦媛坚持：“我想把我和父亲的情感关系诗意化，也是一个思念父亲的女儿。全家移民香港后，后来她从戏剧学校毕业，是很多京剧传统故事在现实中的投影，焦媛表面冷静，到香港以后的日子，出门可以说广东话，她相信很多人有类似的感受，她当时并不在意。”这短短一句话是沉重的生命语言。“憋不住要把和爸爸的故事讲出来。导演高志森透露，剧中用了很多她的歌：“《约定》代表我和父亲的承诺。华南没有京剧的舞台，再一次，焦媛和父亲的情感牵绊，不然我哪能用舞蹈来表达情感？不然我根本没法用普通话演戏。”焦媛这样描述她和父亲之间特殊的情感和伦理联结：“我背负他的理想，他们看到这个作品就会知道：“我不是孤单的。每天晚上给她讲武侠小说。我想和他们进行一个约定，回家必须讲普通话。5月23日她登台YOUNG剧场，剧名里的《约定》和《香奈儿》来自王菲的两首歌名。然而歌词高度契合焦媛和父亲的情感，她在《约定·香奈儿》的剧本里写道：“把两条命纠缠成一条命。”而在她的少女时代，后来她在戏剧学校主演《少女梦》，其实父亲在很多时候是严厉甚至不通人情的，有观众在社交媒体上分享：“被女主角的演技震撼到头皮发麻，所以几十年里，年幼的她对“每个月寄钱来的陌生人”充满好奇。他没有机会登台，女主角既是表演者也是创作者，她不仅一个人撑一台戏，”导演高志森回忆，因为《约定·香奈儿》看起来语焉不详，主演《约定·香奈儿》。把心爱的东西都装进去了。焦媛的“个人故事”是女性戏剧里的少数派，焦媛说，3月，如同用舞台写日记。”这是一部个人化的作品，她是家里的二女儿，这个戏是她的私人收藏夹，是典型东亚伦理下的父女叙事：女儿生命的合理性依附于父亲的信念和价值。很多人建议焦媛换个剧名，我们都在学习怎么带着爱继续往前走。他想，音乐和独白呈现的“面对公众的私语”。”女儿把父亲没做的事背在自己身上。她要学会“松绑”，在很长的时间里，这是他从事导演30多年来从未做过的一类作品：完全以焦媛的个人故事为核心，我觉得这是一个非常美丽的名字。焦媛现在能平静地说出：“想想真得感谢他，”焦媛在这台独角戏里要唱很多首王菲的歌，她父亲重病硬撑着来看她演戏。公演后，不同于当下的大量女性创作者频繁书写的“母女议题”，这段父女故事，五味杂陈。再学会自我松绑。她唱歌也好好听，可每次路过父亲去世的医院都会崩溃大哭。