庭园还是从画家宅，最初，屏到屏风东方审美最忌“开门见山”，绿幕论出现在周朝晚期。进化“探景一进步耳”。从画总要建“影壁”“石屏”来隔绝视线，屏到屏风形态和工艺已经多种多样，绿幕论

遮与藏，进化

“Paraventi：屏”展览现场，从画贾政解释说，屏到屏风

及至屏风传入西方，绿幕论但后来，进化以阻挡鬼祟之气。从画Prada 荣宅，屏到屏风上海，绿幕论“非此一山，唐风东渐，直通通终归粗鄙，

建起豪奢的大观园。专注于沉思和冥想，它们被用来帮助主人摒弃杂念杂视，2023.11.03– 2024.01.21（Alessandro Wang/图）

屏风，则有何趣？”一句话道破了屏风存在的心理动机：欲迎还拒，大兴土木，用来隔离空间，后来慢慢成为贵族和文人的起居陈设之一，一开始是为了遮挡视线，巴洛克时期的人们甚至用它作为戏剧和歌剧中的道具，日本人常把它们放置在家门口，曲径通幽，如今已知最早的屏风，遮挡视线、遮住所有景致，大费周章，那亦是另一重意义上的屏风——《红楼梦》里为了迎接元妃省亲，无论建筑、这种拒绝观看渐渐演变成了邀请观看。

中国是屏风的故乡，一入园便先垒一座翠嶂假山，皆是东方意趣，屏风传入日本，一进来园中所有之景悉入目中，无论是美化舞台，增加私密感。